鄂中先贤，公安三袁，文采风流，光辉百世。革唐宋之末流凋敝，弃绝追随摹拟，另立一帜;陋七子之浮响虚声，主张发抒性灵，独领风骚。启文坛之蒙，开艺苑之蔽，泽被后世，代不乏人。

　　金修兄世居公安，少在垅中。得山川灵慧，仰先贤智识。课读牧樵之余，雅好涂绘。折柴划地，蒙窗图影。囊萤映雪，无间寒暑。历数十年砚田耕耘不辍，以写意花鸟享名于当世。所作无论巨幛小品，求诸造化，托意笔墨。赋形出象，发于生意。曲尽其态，挥洒怡然，取意在青藤、白石之间。梅兰竹菊、莲荷芙蓉之外，尤喜以村野稼禾入画，点以山禽水鸟，一派生机，清新可人。落尽华芬，平淡天然。是钱钟书先生论诗之所谓“于浑朴中出苕秀”(《谈艺录》)者也。

　　金修兄作画,能悟袁中郎“人事物态，有时而更，乡语方言，有时而易，事今日之事，则亦文今日之文”(《与江进之》)之理。参袁伯修“有一派学问，则酿出一种意见;有一种意见，则创出一般语言”(《论文下》)之法。得袁小修“大畅其志所欲言，极其韵致，穷其变化”(《阮集之诗序》)之趣。师古不泥，别开生面。所作《瓶花系列》，取袁中郎《瓶史》“幽人韵士，摒绝生色”，以“胆瓶贮花”，“与诸好事而贫者共焉”之平易素雅意趣。“古为今用，洋为中用”，兼参古人“清供”及西人“静物”之法，生机绚烂而不事繁华缛丽，清新无尘又不取孤冷荒疏。金修兄善书，取意碑帖，于《二爨》、《兰亭》用功尤勤。得《二爨》之古拙朴茂，取《兰亭》之温润雅逸。钗股漏痕，熔铸丹青，勾勒点染，时出妙想，迥异于时流之涂抹泼溅伎俩。浓淡枯湿，应手得心，轻重徐疾，随情挥去，其和光同尘，清朗和易之心，一泻于楮墨。此或其笔墨之所系耶。

　　时下，诳以“写意”相标榜者，或扭捏作态，高标“笔墨”、“写意”以欺世，若师巫妇符迹，或高视佯狂，自诩“表现”、“喧泄”以藏拙，盖不过承西夷余唾耳。颓风相煽，几成炽烈之势。画风衰颓如此，而金修兄不因之所惑。临摹取法于前贤，得鱼忘筌;写生取意于造化，溯源穷理。写意不弃形，取形以寓意;图形不失意，挟意以造形。其近作《耕读传家》、《星火七里坪》、《有朋自远方来》诸图，禽鸟花木，不失其形;铁砧铜锣，不失其质。托意于形质，而不为形质所羁拘，以传统笔墨之写意精神，融会贯通阴阳远近之理、光色冷暖之法，“事今日之事”，“文今日之文”。于陈法之外，“创出一般语言”，更“极其韵致，穷其变化”。是其“形式因内容而丰富多彩，内容因形式而意境深远”(魏金修《走进大别山·创作随笔》)之所成就者。予称其“为新花鸟画开一新境”，不为溢美乎?

　　云林论画，重“逸笔草草”，“写胸中逸气”，“草草”者当“胸中逸气”之所寄。否则，不过草草而已。金修兄作画，以意境清远，笔墨雅洁胜，得云林“气”之所“逸”也。此绝非斤斤描摹或诳言“写意”者所能梦到者。

　　予尝言：掬四海五湖之月，只有一月。弄百般千种之花，只有一花。月乃心中月，花乃心中花。水月在心，心在水月。花能香我，我亦香花。此或即王国维先生《人间词话》之所谓“有我之境”，“无我之境”也，金修兄以为然否?

　　戊子三月，天行于武昌昙华林柏庐

　　(雷志雄，湖北省美术院副院长，原《书法报》副社长、副主编)