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"清香传天心 品读魏金修花鸟画有感" 一文今日在湖北日报发表。文章原名:清香传得天心在。
清香传得天心在
品读魏金修花鸟画有感
孔 艺
在这纷繁而喧哗的年代,于滚滚红尘之中,静静品赏魏金修的花鸟画,是一件令人愉悦的事,宛如走进了司空图所描绘的“自然”之诗境:“俯拾即是,不取诸邻。俱道适往,着手成春。如逢花开,如瞻岁新。”并由此想起一句古诗:“清香传得天心在,未话寻常草木知。”
是的,大自然中,花鸟草木是最可爱、最可亲的,我也一向对花鸟画情有独钟。魏金修功力深厚,其笔下的花鸟灵动鲜活,似乎随意勾点,便栩栩如生,欣然成趣。但他最令我感动与陶醉的,是其清亮的诗心,是其画作所散发的淡淡诗意。他用画笔作诗,不仅描绘出质感生动、风采各异的花鸟神态,给人带来轻松愉悦的艺术享受,更营造出一个独特而清丽的艺术世界,以“韵外之致”、“象外之象”、“景外之景”,把人引向了悟生命真相的澄明之境。所以,我只想用一个“清”字作为关键词,或是“诗眼”,来形容其创作特色,来赞叹其画风诗意。
一是清新,新在创新,新在突破。
中国花鸟画在长期的历史发展中,形成了以写真为基础,以寓兴、写意为归依的传统,力求展现自然万物的生命活力,展现画者对人生以及世界的感悟。如梅兰竹菊被用来比喻君子,雄鹰大鹏被比作志向,可谓“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情”。但无庸讳言,花鸟画题材重复,格局过小,常给人纤云弄巧、似曾相识的感觉。当代花鸟画家若要在师法自然、借鉴古人的基础上有所创新突破,就必须拓宽创作领域,体现时代精神,形成鲜明的创作个性。显然,魏金修令人欣喜地展示了自己的创新追求,许多作品都使人眼晴一亮。他以大写意的手法纵情驰骋,力求以笔墨意趣传达中国画的现代艺术精神。“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。”无论春色秋景,还是瓶花静物,他的画作都充满了激情,洋溢着诗意,显示出蓬勃旺盛的生命力。谁说花鸟画只能低吟浅咏?且看他讴歌黄麻起义的《铜锣赋》,画龙点晴,豪唱大江东去,以粗墨构架,用绚烂的繁花烘托一面高悬的铜锣,如同托起一轮金色的朝阳。谁说棉花玉米只是田野庄稼,难入雅士之眼?且看他画中的银棉如云似锦,而扬须的玉米如鸟儿飘飘欲飞,散发着浓郁的乡土气息,也表达出文人之胸怀。即使是那些清供的瓶花,也大朵大朵地盛开,开得分外热烈畅快,具有独特的神韵和现代装饰感,可见他对西方静物画中造型、光线明暗等表现手法的吸收溶化是心得手应,从而拓宽了笔墨表达的新领域。
二是清雅,雅在意境,雅在气韵。
“雪似梅花,梅花似雪。似和不似都奇绝。”魏金修的画作无躁气,无俗色,清静而典雅,即使有些作品笔势飞扬,墨色淋漓,也是卓然有致,给人恰到好处的感觉。他相当注重笔墨色彩的协调,善于从构图、色彩、气韵、意境等多维审美意识表现美的主题,美的心境,十分讲究布局中的虚实对比与顾盼呼应。而且善于把诗歌题句巧妙地溶入画面,发挥画意,其书法也简约大方,起到了相得益彰的效果。我最喜爱的是他画中的古典元素,即使是画静物,画瓶花,即使背景是现代都市的高楼明窗,却有明式案几,莹洁玉瓷,几卷诗书,数点燕蝶,以历史的厚重映衬鲜花的轻盈与烂漫,传达生命的智慧和人生的诗意。故而他的画作能够妙趣横生,雅俗共赏。
三是清醇,醇在味道,醇在情思。
魏金修的花鸟画不是烈酒,而是清茶,看似清淡,却香醇耐品,越品越有味道。这是人间真味,是含蓄隽永的诗味。他忠实于自己的生命体悟和艺术感觉,从容落墨,精心构思,既有激情,又不乏沉静,从而使画外之意远远大于画面承载。如他画荷用色极简,却赋予了荷花这一物象缤纷的人生况味和繁复的诗性思辨。特别是他所画的墨荷,用笔十分洗练,真是“水面清圆,一一风荷举”,使人感到风声雨势,扑面而来。但激越遒劲之中,又点缀着水鸟游鸭的温婉多情,似乎世事沧桑皆凝于笔端,挥洒纸上。诗意盎然的《耕读传家》,可称为他的代表作,此画描绘的是农家一角,是我们所熟悉的景物:简朴的桌椅,堆放着几个金黄的南瓜,光影之中,母鸡领着一群小鸡正在寻食。不见人物,板凳上斜放着学童的书包,引人注目的是桌上的笔砚和一本摊开的旧书,隐约可见书上竖排的繁体字。这画面是如此安静温暖,令人动情遐思,感受到中国悠久的耕读传统,那深藏于乡土民间的文脉学风,穿越时光,绵绵不绝。
由此,我们会感悟到何谓天心,是指天人合一的境界,是形容可贵的童心和诗心。童心可掬,方能保持敏锐的艺术感觉,不断有新奇的发现。诗心常在,方能“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,画出情思,画出美感。魏金修的花鸟画就是这样展示着诗心灵性,品赏他的画作,我们往往会忽视他画的是什么花,只觉得有一种妙不可言的美,有一种令人沉静的“清”。
人们常说诗如其人,画如其人。若把画苑比作万红千紫的花园,把饱经风霜的魏金修比作一朵花,我想,应是清芬的桂花。宋代诗人李清照曾如此吟咏这清秋之花:“何须浅碧轻红色,自是花中第一流”。那么,在斑斓的秋色之中,就让我们衷心祝愿魏金修桂风习习,香远益清。
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